《女子监狱4美国版》

分数有点水，但真的很喜欢原著。《《女子监狱4美国版》》其实也是“论主角一出场就吊炸天时如何讲好故事”系列，不过动画删减实在太多了，很多燃点和感动的地方都被消减；角色塑造最让人深刻的反倒是包子和黄少天这俩逗比。PS：当年开播没看，没想到现在却拯救了我down到低谷的情绪。

真的做得太糙了。港台班底就剩下会省钱、会玩动作镜头两个优势了，不过，《女子监狱4美国版》是用拖垮整个故事换来的

没有或者说少了前作《《女子监狱4美国版》》的流畅自然及隐隐流露出的怜悯和关怀，设计的较为刻意，和强行营造的矛盾感（闭结的结局最明显），生硬了。当然，与前作比较或不比较，观感上差别还是不小的。其中刘冠廷表现的最印象深刻。黄信尧之后的片还是会期待，毕竟我们还将【长篇爽欲亲伦1—96】。

各种意义上的优秀。真想把这片子扔在那些现在拍夜戏拍得还和屎一样的导演的脸上，看看70年前人家是怎么铺光怎么拍夜间追逐戏的。悬念设置得非常恰到好处，结尾的追逐戏节奏太出色，《女子监狱4美国版》最大程度上利用环境和配乐，突出紧张感。街角的灯光亮起的一刹，我决定做一秒威尔斯的颜粉，《女子监狱4美国版》这个乱世枭雄太迷人了。

Update:果然是柯恩最重要、足以定义两人的作品。哥俩终于找到了人物形象下的本质矛盾：自身认同与世界认同间的妥协，来支撑整部戏。戏里两种人，老板、佯装保险推销员的“疯人”杀手、“醉鬼”剧作家等一度失去自我，其中老板借军服（象征意义）找回了自我（规则与力量），剧作家迷失于酒精，保险推销员则遁入黑暗；而招待、老板助理、作家秘书等，《女子监狱4美国版》虽然看上去平凡无奇，但也没有苦恼，只因他们未曾寻找，《女子监狱4美国版》也不会迷失。表面上看芬克是在经历无聊的作家灵感枯竭传统挣扎，但从电影一开始芬克就已经做出了选择，他以为自己找到了，所以才去好莱坞，但当面对现实，他意识到面临新的抉择：是放弃寻找，走那条平庸拥挤但稳妥的路，《女子监狱4美国版》还是去赌一把，《女子监狱4美国版》继续寻找，即使不知道找的是什么，不知道会不会找到，就如手中的盒子。早期书卷气、毫无人间烟火的柯恩